“一二三,四,五.....刚刚说参赛以准备4-5首为宜,所以,够了吧?”
范宁手持铅笔,来回哗哗翻页,重新数数,重新确认。
不过他尚未抬头,而是在继续默读品味其中隽永悠长的意境。
这说明他此刻的主要注意力其实在诗篇、而并不在对面两人身上,只是下意识地随意开口。
露娜同样用弱弱的语气,问向旁边的安:
“姐姐,为什么我觉得你们在点菜......”
“这么说也不算错。”这位夜莺小姐表情一窒,“可是,我明明是在点舍勒先生的《冬之旅》。”
“我发誓我没想过能把不存在的菜品给点出来......”
她说着说着语气渐渐有些艰涩:
“舍勒先生,你......您是原先就深读精研过吕克特大师的诗集吗?”
范宁闻言终于抬起了头:
“哦,拜读过一部分,我此前背诵过《如果你爱美人》,但这两首《我呼吸菩提树的芳香》《请不要偷听我的歌》则只能算是耳闻......”他指尖下再度响起哗啦啦的翻页声,“至于《在午夜》和《我弃绝尘世》是我刚刚发现的巨大惊喜,令人迷恋,令人感动......”
吕克特大师是一位高产的“新月诗人”,在迄今七十载的艺术生涯里写了近千首诗歌、五部戏剧、两部文学评论和若干政治讽刺剧,还翻译过很多其他语种的民间寓言集及古代诗歌作品。要说范宁此前就全部深读精研,也不太现实,毕竟他不是文学家或剧作家,对于人文方面的选择性积累,主要还是受音乐学教育的功劳。
“所以,您是在大部分诗歌内容仅仅第一次揣摩的情况下,直接准备挑选五首用来谱写艺术歌曲......”
夜莺小姐此刻脸上的表情极其复杂,有试图理解令人费解之物的敬畏,又有因敬畏而带来的身心满足,这也许会让不明经过的旁人觉得做作夸张,但她确信一切都是该有的自然流露。
自行创作文本加音乐,和以其他大师作品为文本去创作音乐,理论上能做到这两点的艺术家,都具备常人难以企及的灵感。
但若以极短时间+完美标准去要求的话,后者“命题作文”式的创作更难,因为这涉及到解读另一个伟大灵魂,并进行文学与音乐的融合,比单纯的“自我对话”要受到更多限制和挑战,很多人你给他一本诗集,数个月的时间连研究心得都很难完备,别说还去进行二度创作了。
——范宁在创作《第二交响曲》的过程中,在那些千篇一律的工作作息中,就深刻体会过这种抓耳掏腮感,巴萨尼的“复活颂”的确出彩,但怎么去用音乐表现,变化发展,甚至升华,太难了,太难了。
好在他终究完成了这伟大的一跃。
自此至今,范宁深感自
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